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Staatsoper Unter den Linden - Stiftung Oper in Berlin

Der Rosenkavalier

»Einen prächtigeren, geschmackvolleren, opulenteren „Rosenkavalier“ hat man kaum je gesehen.« (Süddeutsche Zeitung) »Großartig lebendig und einfallsreich ist seine [Andre Hellers] Personenregie, zumal er sich auf fabelhafte Sängerdarsteller verlassen kann.« (Süddeutsche Zeitung)&nbsp;<div><br></div><div>»Michèle Losier ist mit passend androgynem Mezzosoprantimbre ein quecksilbrig draufgängerischer Octavian, den man seinen jugendlichen Unbedingtheitswillen und seine Zerrissenheit zwischen der Marschallin und der Sophie ebenso abnimmt, wie das störrische Mariandl.« (Süddeutsche Zeitung)&nbsp;</div><div><br></div><div>»Camilla Nylund modelliert als stets souveräne Marschallin ihren warmen, flutenden Sopran in feinsten Nuancen, von der euphorischen Aufgekratztheit der Anfangsszene über die zarte Emphase der Liebhaberin bis zur ganz nach Innen genommenen Melancholie ihres Monologs über die Zeit.« (Süddeutsche Zeitung)&nbsp;</div><div><br></div><div>»Abgründig schmierig und authentisch wienerisch färbt der großartige Günther Groissböck seine Diktion als Ochs ein und lässt in seinen kraftvollen Basslinien immer wieder gelungen die gewalttätigen Züge der Partie hervorbrechen.« (Süddeutsche Zeitung)&nbsp;</div><div><br></div><div>»Zubin Mehta zaubert in breiten Tempi eine wogende Walzerkette hervor« (Süddeutsche Zeitung) »Die Bühnenbildnerin Xenia Hausner hat sich für das Schlafgemach der Marschallin vom seidenreichen Japonismus um 1900 inspirieren lassen, für das Stadtpalais Faninals den blattgoldfetten Prunk der Wiener Sezession mit Gustav Klimts Beethovenfries gekrönt und aus dem Vorstadt-Beisl des dritten Akts ein orientalisches Palmenhaus gemacht. Das alles, auch die zeitlos-luxuriöse Kostümierung durch Arthur Arbesser, ist opulent und farbenfroh; die Bühne perfektioniert durch vorgestreckte Seitenflügel die ohnehin schon fabelhafte Akustik der Staatsoper so weit, dass man den Text der Singenden unglaublich deutlich versteht.« (Frankfurter Allgemeine Zeitung)&nbsp;</div><div><br></div><div>»Nadine Sierra singt und spielt die arglose Unbeholfenheit der Sophie im zweiten Akt so hinreißend, dass Michèle Losier als Octavian gar nicht anders kann, als sich Hals über Kopf in dieses Geschöpf zu verlieben. Dieser Zauber aus Zutraulichkeit, Schutzlosigkeit und Charme ist bei Sierra unwiderstehlich.«&nbsp;<span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">(Frankfurter Allgemeine Zeitung)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Günther Groissböck als Baron Ochs ist unübertrefflich: perfekt in seiner wienerischen Diktion, souverän in seinem Geschmack, ein Komödiant ohne Schmiere, stimmlich ein Weltmann von Wohlklang und feinster Artikulation, dabei elegant in der Führung seiner leichtfüßigen Bass-Stimme.« (Frankfurter Allgemeine Zeitung)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Michèle Losier als dunkel glühender, ebenso leichter wie leidenschaftlicher Octavian ist die große Entdeckung des Abends.« (Frankfurter Allgemeine Zeitung)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Die Musik blickt hier in Seelen-Abgründe, die faszinierend funkeln, transzendiert philosophische Fragen. Es sind diese Momente, in denen die Staatskapelle so genau und klar klingt, als dirigiere Zubin Mehta mit dem Seziermesser. Auch die Klangräusche blühen herrlich vielfältig auf.« (Berliner Morgenpost)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Denn der Ochs ist hier kein polternder Schmerbauch, sondern Günther Groissböck, vermutlich der beste Ochs der Gegenwart, ein viriler Don Juan ohne Manieren, aber doch mit erstaunlich viel Erotik in Haltung und Stimme. Diese sonore Mittellage! Diese Textdurchdringung! Diese raumgreifende Körperlichkeit!« (Berliner Morgenpost)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Herrlich mühelos klingt ihr [Nadine Sierras] jugendlicher Sopran, ein einziges Jauchzen und Flehen, das sich äußerst harmonisch mit Michèle Losiers zunehmend aufblühenden Mezzo vereint, um beim Schlussduett die Zeit stillstehen zu lassen.« (Berliner Morgenpost)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Camilla Nylund als Marschallin, die stimmliche und darstellerische Statur vielschichtig mit dem Eindruck von Verletzlichkeit, gar Zartheit zu verbinden weiß; Michèle Losier als energiegeladener Octavian, Nadine Sierra als Sophie, der man die kindliche Naivität ebenso abnimmt wie den Ernst ihrer Gefühle.« (Berliner Zeitung)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Wie die Zeit vergeht! Camilla Nylund singt davon. Man sitzt da und spürt es bis unter die Haut. Die finnische Sängerin singt ihre Rolle nicht nur, sie füllt sie aus mit ihrer ganzen Person.« (taz) »Es ist zum Weinen schön, getragen vom virtuosen Wohlklang der Musik von Richard Strauss, durchsetzt von eher ehrfürchtigen als ironischen Zitaten seiner eigenen Vergangenheit. Zubin Mehta dirigiert sie, die Staatskapelle spielt sie, und damit ist schon alles gesagt: besser geht es nicht. So klingt großer Oper bis heute.« (taz)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Mit seiner [Andre Hellers] Rosenkavalier-Inszenierung an der Berliner Staatsoper setzt er der Makellosigkeit nun ein Denkmal&nbsp;– und trifft das Stück und all jene ins Mark, die mit dem Dichter Hugo von Hoffmannsthal und dem Komponisten Richard Strauss ihr Opernleben verbracht haben. Das mache ihm, Heller, heute einmal einer nach.« (Die Zeit)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Mehtas Walzer sind Sehnsüchte, Antithesen zur schrecklichen Welt da draußen, stets mit einem sentimentalen Ton.« (Kurier) »Er [Günther Groissböck] behält in aller Obszönität stets die Eleganz, seine Diktion ist perfekt, seine Studie eines Adeligen mit schöner Vergangenheit und schlechten Manieren ebenso. Er ist die Idealbesetzung.« (Kurier)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Auch Camilla Nylund als Feldmarschallin besticht mit traumhafter Phrasierung, stimmlichem Glanz, großer Noblesse – eine exzellente Strauss-Sängerin […].« (Kurier)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Heller (Mitarbeit bei der Regie: Wolfgang Schilly) erzählt vor allem im ersten Akt detailvoll lebendig: Der Weg der noblen Marschallin von horizontalen Freuden (mit dem jungen Geliebten Octavian) zur obligaten morgendlichen Frisurgestaltung gelingt als leichtfüßiges Kammerspiel. Nachdem sodann alle Bittsteller in einer zirkusartigen Szene ihre Anliegen vorgebracht haben – unter anderem Atalla Ayan als sehr solider Tenor –, wird die melancholische Reflexion der Marschallin aber zum poetischen Höhepunkt. Camilla Nylunds Sopran betört dabei durch Strahlkraft und innigen Ausdruck. Und tut dies auch im Finale.« (Der Standard)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Seinen [Günther Groissböcks] Ochs kann man sich nicht gesanglich souveräner, beredter phrasierend und natürlicher im Gehabe vorstellen.« (Die Presse)&nbsp;</span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);"><br></span></div><div><span style="background-color: transparent; font-family: var(--font-family);">»Mit Camilla Nylund als Marschallin, Günther Groissböck als Ochs, Nadine Sierra als Sophie und Michèle Losier als Octavian ist eine herausragende Besetzung am Werk und das kräftige, fein aufeinander abgestimmte Panorama ihrer Stimmen wird von Zubin Mehta am Pult der Staatskapelle ideal zur Geltung gebracht. Geschmackvoll, schlank und anschmiegsam tönt es aus dem Graben, wunderbare Bläsersoli hinterlassen bleibende Eindrücke.« (APA/Austrian Presse Agentur)</span></div>

Ärger mit der Verwandtschaft macht auch vor dem Wiener Hochadel nicht halt: Der ungehobelte Baron Ochs auf Lerchenau stört das morgendliche Tête-à-tête seiner Vetterin, der Feldmarschallin, mit ihrem jungen Liebhaber Octavian, um sie für seine eher von...

Ärger mit der Verwandtschaft macht auch vor dem Wiener Hochadel nicht halt: Der ungehobelte Baron Ochs auf Lerchenau stört das morgendliche Tête-à-tête seiner Vetterin, der Feldmarschallin, mit ihrem jungen Liebhaber Octavian, um sie für seine eher von pekuniären Interessen geleiteten Hochzeitspläne um Hilfe zu bitten.

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Berliner Philharmoniker

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Deutsche Oper Berlin

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Deutsches Symphonie-Orchester Berlin

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Komische Oper Berlin

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Konzerthaus Berlin

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RIAS Kammerchor Berlin

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Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin

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Rundfunkchor Berlin

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Staatsballett Berlin

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