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Staatsoper Unter den Linden - Stiftung Oper in Berlin

Benda »Medea«

konzertant

»Die Yoncheva liebt, betrügt, und verführt, ist verzweifelt und wütet in ihren Arien und Duetten. Man kann sich nicht satthören an ihr.« (Berliner Morgenpost) »Die bulgarische Starsopranistin [Sonya Yoncheva] mit dem dunklen Timbre rockt die Show, als violett gewandeter finsterer Racheengel girrt sie und flirrt sie, becirct und beklagt, jammert und wütet. Sie intrigiert und verliert so kraft- und seelenvoll, so musikalisch und stimmlich überragend, dass sie alles und jeden auf der Bühne an die rostig kahlen Wände singt. Yoncheva kriecht und kauert, flieht und schreitet, streichelt und mordet.« (rbb | 24) »Großartig begleitet von der Staatskapelle, die den perfekten Cherubini-Ton gefunden hat, baden Yoncheva und das Ensemble zum Schluss im Jubel des Publikums.« (rbb | 24) »Wenn sie [Marina Prudenskaya] als Medeas Sklavin Néris das Schicksal ihrer Herrin beklagt, ist das nicht nur stilistisch perfekt paraphrasiert, sondert dann berührt sie auch, weil sich ihre Seufzer wirklich aus einem mitfühlenden Herzen entringen.« (Der Tagesspiegel) »Martin Zehetgruber hat ein drehbares Zolllager für Kunstwerke aus Wellblech und Beton gebaut- eine doppelte Anspielung auf das Schicksal Cherubinis und den Zynismus des Kapitals. Andrea Breth beginnt darin ihre unerbittlich genaue Analyse von Personen und Situationen.« (taz) »Daniel Barenboim arbeitet den Detailreichtum der Partitur mit einer großen Meisterschaft heraus, die Staatskapelle spielt betörend schön. Nobel ist dieser Klang, veredelt mit einem irisierenden Perlmuttschimmer.« (Der Tagesspiegel) »Daniel Barenboim an der Spitze seiner ihm blendend folgenden, mit vielen brillanten Soli aufwartenden Staatskapelle Berlin hob in seiner Interpretation vor allem die klassizistischen Züge des Werks hervor – ohne dabei die dramatischen Ausbrüche der Musik in den Hintergrund zu drängen.« (Die Presse) »Die klein besetzte Staatskapelle zeichnet im vibratoarmen, trockenen Klang der Streicher und in farbenreichen Holzbläserschattierungen ein eindringliches Seelengemälde des inneren Schlachtfeldes der Medea: die Atemlosigkeit, das Weinen, der Klang vollständiger Verlassenheit- all das wird hörbar in einer von Vorhalten, Seufzern und Pausen durchsetzten Musik. Daniel Barenboim führt die Musiker mit größter Behutsamkeit durch die Vielgestaltigkeit dieser Partitur, die musikalische Dramatik mit symphonischen Mitteln schafft.« (Süddeutsche Zeitung)

Meike Droste

Max Urlacher

AKADEMIE FÜR ALTE MUSIK BERLIN

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